Čeština
Sledujte nás
HQ
Gamereactor
Videos

Fillos do vento - A rapa - Brais Revaldería Cannes Film Festival Interview

Divocí, divocí koně vs. moderní obři Dona Quijota. Dozvíme se více o tom, jak tento galicijský projekční mapping, jeden z nejoblíbenějších zážitků vítězících v soutěži Immersive Competition v Cannes 78, vytvořil Brais a 100 Sutton studios během osmi let dokumentace a natáčení.

Audio transcriptions

"Ahoj přátelé, jsem v Cannes na 78. filmovém festivalu a připojil se ke mně Bryce.
Moc vám děkuji, že jste se k nám připojili.
Děkuji vám."

"Právě jste mi poskytl velmi působivý zážitek o divokých koních.
Skoro si připadám jako Rolling Stones, kteří zpívají o divokých, divokých koních.
To bylo zajímavé a pro mě osobně, jsem z La Manchy, takže ten přístup, který jsi tomu dal, je to takový moderní Don Quijote."

"Takže za prvé, můžeme mluvit o technologii a ponoření, ale především, jak jste přistupovali k tomuto procesu, k tomuto projektu v Sabucedu?
Co jste tím chtěli sdělit?
No, Rapa das bestas je pro mě mýtus z dětství."

"Takže jsem se na to díval. Já jsem taky z Galicie.
Díval jsem se na to v televizi a víte, ty obrazy jsou většinou velmi silné.
Ale všechna média tam natáčejí ty nejlepší momenty a tak.
Co jsem ale nevěděl, je to, co se dělo za zavřenými dveřmi, že?
Po festivalu a před ním i po něm je spousta práce od lidí, z města Sabucedo, aby se o tato zvířata skutečně postarali."

"Když jsem se o tom dozvěděl, chtěl jsem se do příběhu ponořit hlouběji.
A když jsme před osmi lety začali natáčet, uvědomili jsme si, že...
Před osmi lety?
Před osmi lety, ano."

"Dobře, omlouvám se.
Byl to jiný čas.
A vlastně tehdy ještě nebyly zimní turbíny.
Bylo jich jen pár.
Stalo se to..."

"Takže jako pokračující příběh pro vás.
Jo, vyvíjelo se to tak, že jsme si to uvědomili až loni.
když jsme konečně dospěli k závěru, že musíme udělat imerzivní verzi.
aby lidé mohli skutečně proniknout do kontextu toho, co to znamená být součástí komunity Sabucedo."

"Protože na konci, při běžném promítání, byste to opravdu nemohli prožít.
Jo, to můžu potvrdit, protože jsem to zažil.
Účastnil jste se vy nebo vaše rodina tohoto rituálu?
Ne, nejsem v přímém příbuzenském vztahu se Sabucedem."

"Viděl jsem to jen z dálky na začátku.
Ale teď, po té době, jsme taky tak trochu součástí komunity.
Takže ano, od začátku se k nám chovali opravdu hezky.
A teď se cítíme být svým způsobem i součástí Sabuceda."

"Samozřejmě.
Jak jste k tomu vy i Maria přistupovali z hlediska vizuální kinematografie?
Samozřejmě nevím, jestli jste použili tři záběry.
Někdy vidím, že je to zjevně jeden velmi široký záběr poskládaný do tří úhlů."

"A také je tam ten zvuk, který jde s nějakým sledováním hlavy do toho.
Jak jste to tedy pojali technicky a hlavně kdy jste to šli natáčet?
No, to byl proces, protože máme 270 stupňů s obrazem.
a stěny tady v Cannes jsou tři metry vysoké."

"Takže jsme se museli trochu přizpůsobit prostoru, protože testy, které provádíme v New Yorku.
byly s vyššími stěnami a to nám pomůže s rozlišením.
Právě teď je problém v tom, že máme 10 200 na 1 200 pixelů obrazu, což je formát, který neexistuje."

"Přesně tak.
Takže jsme ho museli vytvořit v podstatě od nuly.
Používali jsme 8K záběry, ale stále s 8K záběry, se nedostanete až na rozlišení, které zde potřebujeme."

"Takže jsme museli obejít několik záběrů, protože zatlačení v některých případech, abychom se zaměřili na akci, kterou jsme potřebovali, bylo možné.
Jinak tomu nebylo.
Takže jsme museli kreativně vymyslet jiné způsoby, jak pokrýt celý prostor."

"S rozlišením musíte být velmi opatrní, protože samozřejmě, vzhledem k velikosti a výšce se někdy můžete dostat do pixelů.
Přesně tak.
Při tomto postupu můžete ztratit kvalitu obrazu."

"A jak jsi to natočil?
Vždycky to bylo jako, já nevím, jak to děláte?
Tři kamery, stejný druh letadla, nebo někdy jste vlastně jeli, víte, 45 stupňů nebo 90 stupňů?
Ano, většinou jsme jeli 45 stupňů, 60 stupňů."

"Ano, velmi široké úhly, velmi dlouhé záběry.
Pravda.
Namísto běžného způsobu natáčení, který se používá u jakéhokoli jiného projektu, jako s dlouhým, středním a krátkým záběrem, jsme šli na velmi dlouhý záběr."

"Velmi široký.
Dlouhé a ano.
Dobře.
Protože jsme věděli, že musíme udržet akci alespoň v jedné třetině snímku."

"A detailní záběry, některé fungují, ale většina z nich ne, víte, je možné zachovat pro takový formát, protože se vám pletou.
a nerozumíte tomu, co se děje.
Já vím, jo, jo, jo."

"Máš jeden úžasný záběr, myslím, že je to můj nejoblíbenější, To je až ke konci, když kamera klesá.
a spadne doprostřed publika.
Uh-huh."

"Děláte to?
A pak koně.
To je vlastně první záběr, který jsme pro tento kus plánovali.
Dobře.
A to je pravděpodobně nejlepší z celého."

"Souhlasíme.
No, curro, opět je to to samé.
V curro v Sabucedu se můžete dostat do arény s kamerou, Dávají vám tuto možnost, samozřejmě na vlastní zodpovědnost."

"protože jsou to divocí koně, můžete se zranit, můžete ztratit kameru.
V minulosti jsme byli svědky toho, že se to stalo jiným lidem.
Měl jsem štěstí, mně se to nestalo.
A pak máte tiskový prostor, kde můžete z výšky, můžete vlastně celou věc natočit."

"Nebo se můžete dostat dovnitř, víte, sedět s diváky.
a zkusit střílet odtamtud.
Takže máte tyto tři úhly.
Když jsme to natáčeli, chtěl jsem mít dokonale úhlový obraz celé věci."

"Ano.
A k tomu bylo jen jedno místo.
A to hned u dveří, kudy přicházejí koně.
V tomto prostoru jsou dřevěné dveře."

"Dobře.
A tyto dřevěné dveře jsou celá kamenná konstrukce.
Postavili jsme zařízení, abychom mohli umístit kameru do kamenné struktury.
po celou dobu a pořídit tento záběr."

"Měli jsme dvě příležitosti, jak ho získat.
Ta druhá byla skvělá.
A to je ten, který můžete vidět na tomto videu.
Jo, to je šílené."

"Tohle musíte nějak zažít.
Nevím, jestli jste uvažovali o překladu zážitku.
do nějakých jiných formátů, jako je VR.
Samozřejmě jsi předtím zmínil, že by to nefungovalo jako běžný plochý film."

"Přemýšleli jste tedy o 3D, o virtuální realitě?
Jo, vlastně děláme tradiční dokumentární film.
který stál u zrodu tohoto dokumentu, a ten stále děláme.
Před pár týdny jsme to ukazovali na Work in Progress v Hot Dogs."

"Za těch 25 minut, které jsme tam ukázali, jsme dostali opravdu dobrou zpětnou vazbu.
Přemýšlíme o vývoji seriálu, protože po osmi letech, máme 100 terabajtů záznamů, které chceme ukázat.
A možná budeme uvažovat o VR, abychom mohli skutečně jezdit na jiné festivaly."

"protože nakonec, takovou instalaci je složité postavit.
a je to velmi nákladné.
Ale jediné, co mě na tom znepokojuje, je to.
Dobrá věc na tom, že to děláme s projekčním mapováním."

"je, že si to můžete vyzkoušet s ostatními lidmi, a dává vám to pocit sounáležitosti, který mají lidé ze Sabucera.
Jsou všichni pohromadě.
A pro zařízení to není tak nepřátelské."

"Někteří lidé opravdu nechtějí nosit VR brýle, ale tady to bylo docela jednoduché, docela přirozené.
A samozřejmě jsme byli obklopeni dalšími lidmi.
A tam je pro mě jasný vzkaz."

"Vím, že jdete trochu do obskurnosti nebo abstrakce, ale samozřejmě jsme se již zmínili o Donu Quijotovi, a máte turbíny, a několikrát během zážitku, je zřetelný kontrast mezi turbínami a divokými koňmi."

"Co mi můžete říct o tomto druhu zprávy?
a způsobu, jakým na nás chcete působit?
No, chci říct, že po tak dlouhé době natáčení, Mám představu o tom, co se děje, že?
A myslím, že je to způsob, jak říct, že zelená energie je skvělá, potřebujeme ji, ale musí existovat kontrola, a musí existovat způsob, aby dopad, který to vytvoří."

"nepoškodí jiné věci.
V tomto případě prostředí těchto živočichů mizí.
protože větrné elektrárny v podstatě zasahují do této oblasti.
Takže to je to, co jsem tam chtěl vyjádřit, že tato zvířata ztrácejí svůj přirozený prostor protože není žádná kontrola nad tím, kdo co staví."

"v kopcích v Galicii.
Takže ano, to bylo v podstatě to poselství.
Snažili jsme se to naznačit i na začátku.
dalšími snímky, které s větrnými elektrárnami přímo nesouvisejí."

"S binaurálním zvukem jste mohli slyšet pravděpodobně.
trochu pohybující se zvuky, které vydávají.
Ano, ano.
Ale ano, to bylo ono."

"Je to malá nápověda.
Jo, jo, jo.
Dobře, tohle je Can.
Toto je soutěž v ponoření.
Soutěžíte."

"Jaké jsou šance? Jaké jsou šance?
Jaký máte pocit ze samotné soutěže?
Myslím, že už to, že jsem tady, je výhra, ale jsme nadšeni, že jsme součástí festivalu."

"To se nedá říct.
Chci říct, že úroveň je tak vysoká.
Je tu tolik skvělých projektů.
Myslím, že dobrý je ten náš projekt."

"že je velmi odlišný od ostatních.
protože náš příběh je skutečný a snažíme se ho přiblížit.
k vnějšímu příběhu z přírody.
který chceme přenést dovnitř tohoto prostoru."

"Takže doufejme, že na konci máme šanci na vítězství.
A myslím, že budete souhlasit, že je to skvělé.
že takový tradiční festival, jako je Can se stará o nejmodernější kinematografii založenou na technologiích."

"a zážitky.
Některé z nich jsou VR.
Některé z nich se zabývají umělou inteligencí.
Některé z nich se týkají spíše videoher."

"Naše zázemí se týká spíše videoher.
Například jeden z porotců je Mizuguchi-san.
který se zabývá videohrami a novými audiovizuálními zážitky.
Co říkáte na tuto směsici technologií?
se kterou jste ve svém studiu také velmi spjatý."

"na které se vás zeptám příště.
a sázka, kterou na to Can vsadil?
Myslím, že je to velmi nutné.
Nakonec, tradiční kino je skvělé."

"Všichni jsme si vyprávěli o fantastických filmech, ale myslím, že se to musí vyvíjet tak.
protože publikum se nezapojuje.
jako v minulosti."

"Kina si nevedou tak dobře jak tomu bylo před několika lety.
Takže si myslím, že se to musí vyvíjet, a musíme najít jiné způsoby komunikace."

"A to je například hybrid mezi dokumentárním filmem a filmem o životě.
a pohlcujícím zážitkem na konci že se snažíme najít jiný způsob, jak vyprávět příběh.
Myslím, že je skvělé, že to festivaly dělají, že dělají tyto kroky směrem k tomu."

"a najít nové způsoby vyjádření protože nevíme, co přijde za pár let, že?
Někdo by mohl najít správnou cestu.
jak se skutečně spojit s lidmi, a pak se pravděpodobně všichni budeme snažit to dodržovat."

"Dobře, a na závěr se tě musím zeptat na studio.
které jsem právě zmínil.
Jmenuje se 100 Satonů.
Saton Studios.
Saton Studios, 100 Saton, a sídlí v New Yorku."

"Takže vím, že jste pracoval na reklamních aktivitách, pracoval jste s hudbou, a samozřejmě také takto produkujete ve studiu.
Co mi tedy můžeš říct o své činnosti, o vaší činnosti a o tom, co děláte teď?
Děláme tam všechny druhy produkce, od hudebních videoklipů přes reklamy až po dokumenty."

"Miluji dokumentární filmy, takže každý projekt, který se nám dostane do cesty, Snažím se, aby se to podařilo.
Ale právě teď máme ve výrobě čtyři dokumentární filmy, v různých fázích."

"Jeden je také spojen s koňmi v Maroku.
Nejde o Rolling Stones?
Ne.
Dobře, už to skoro je.
Ale ano, nyní máme rozpracováno několik projektů."

"Dříve jsem pro Experiential také pracoval, s HBO, nebo jsme dělali Hru o trůny.
Hra o trůny, ano.
Zážitek ze Hry o trůny a Válka je válka."

"Takže mi to dalo jinou perspektivu.
o tom, jak pravděpodobně najít ten most.
mezi tradiční kinematografií a tím, co zde předvádíme.
Ale ano, právě teď se tam děje spousta věcí."

"No, dávejte na sebe pozor.
Hodně štěstí v soutěži, a bylo mi potěšením si s vámi popovídat.
Stejně."

Rozhovory

Další

Videa

Další

Filmové trailery

Další

Trailery

Další

Události

Další