Rid Napoleon ley Scott si vysloužil svůj spravedlivý díl kritiky. Ještě před premiérou se rozhořela debata a nešetřilo se na slovech. Bylo to příliš dlouhé, příliš násilné, příliš staré, příliš realistické, příliš neskutečné, příliš americké. Joaquin Phoenix byl zase příliš vysoký, příliš starý, příliš mnoho Joaquin Phoenix, ale také příliš málo Joaquin Phoenix. Francouzi byli uraženi a zbytek Evropy byl druhotně uražen jménem Francouzů způsobem, jakým bylo zacházeno s dědictvím válečného štváče. Na to, že se jedná pouze o film, jehož primárním účelem je s největší pravděpodobností pouze pobavit platící diváky v kině, se v debatě zřejmě zapomnělo.
Jen velmi málo lidí se zmínilo o tom, jak mocný Napoleon ve skutečnosti je. Na jaké velkolepé řemeslné zručnosti se opírá jeho existence a kolik práce stojí za produkcí takového rozsahu. To samozřejmě nezachrání film, který trpí příliš mnoha nedostatky na to, aby vydržel celou tříhodinovou stopáž, ale nesmíme zapomenout na vizuální stránku, která je jednou z nejpůsobivějších věcí, které můžete v kině IMAX vidět. Pak si musíte položit otázku, jaká očekávání byste měli mít od filmu Ridleyho Scotta v roce 2023? Co je rozumné si myslet, že dostanete?
Sotva si sednete před film režiséra Ridleyho Scotta a myslíte si, že v něm bude nějaká větší hloubka nebo dokonce vývoj postav, ale problematické to je, když se jedná o skutečnou osobu a skutečný lidský osud, který má být zobrazen. Příběh, který většina lidí skutečně zná, a ne smolař jako v Gladiator. Alespoň očekávám určitou míru přesnosti a lehkou lekci z historie. Nežádám Gándhího nebo Lawrence z Arábie, ale přesto chci nějaký komplexní osobní portrét. Ale dny slávy Ridleyho Scotta jsou také pryč, na to by se nemělo zapomínat. Natočil nesrovnatelné filmy, které patřily k nejlepším ve své době, když byl na vrcholu své kariéry, během své vlastní zlaté éry, ale v posledních letech je to mnohem průměrnější s filmy jako The Last Duel a House of Gucci. Krásné filmy, které mají tu a tam také své silné stránky, to bezesporu, ale také příliš dlouhé a s velmi malým obsahem. Bohužel, Napoleon sleduje stejný trend.
Ale začíná to dobře. Marie Antoinetta je popravena gilotinou ve fenomenálně morbidní scéně, která okamžitě udává tón. Napoleon Bonaparte (Joaquin Phoenix) je divákem detailního stětí a právě zde, mezi davem, začal jeho vzestup po strmém kariérním žebříčku. Postupný postup ve společnosti, kdy žádná mrtvola nestála za to, aby se nakonec dostala až na vrchol. Obrovské ego, které vedlo své vojáky na smrt sebevědomou rukou, ale stejně impozantní a nemilosrdný jako na bitevním poli byl stejně nemotorný, pokud šlo o lidské vztahy, zejména s budoucí císařovnou Josefínou de Beauharnais (Vanessa Kirby), jejímž hlavním úkolem bylo marně se snažit zplodit dědice, Statečný a houževnatý syn, který by mohl převzít vojenský byznys, až přijde konec.
A i tady to začalo dobře. Když se v roce 1795 poprvé setkali, začal Napoleon psát milostné dopisy Josefíně. Texty plné poezie, vřelosti a vášně, přísliby věčné lásky. Pak se ukázalo, že tato nově nalezená láska byla jen velmi dočasná a brzy se vyvinula v toxický vztah, mírně řečeno, kde moc a grandiózní sebeobraz byly mnohem důležitější než empatie a něha. To je samozřejmě v souladu s postavou a příběhem, kde se mu vysmívala kvůli jeho nízkému společenskému postavení a on na oplátku pohoršoval svou rodinu tím, že se oženil s vdovou s dětmi. Oba se povalovali nalevo i napravo a jeden milenec a milenka za druhým byli zváni do císařské ložnice, tak to bylo. Napoleon hrozný temperament je dobře zdokumentován i zde, koneckonců existuje důvod pro přívlastek Napoleon komplex, nadměrně agresivní nebo dominantní sociální chování, které kompenzuje fyzické nebo sociální nedostatky člověka.
Problém je v tom, že to není cítit, emocionální hloubka je omezená, portrét je vybledlý. Kirby opravdu nemá moc s čím pracovat v roli, která je tak jednorozměrná, jak jen to jde, a to, co ve skutečnosti předvádí, je často nepřesvědčivé, na hony vzdálené jejímu oceňovanému výkonu v roli Margaret v The Crown. Phoenix je obvykle stabilní. Koneckonců, v práci má jen velmi zřídka špatný den, ale zároveň je v roli mumlající Napoleon extrémně omezený a není to jeho chyba, ale i zde musí největší vina padnout na Scotta a jeho scenáristu Davida Scarpu. Tak mnohostrannou osobnost, jako je Napoleon, prostě nezvládnou, a zde působí nesmírně nezajímavě a na dlouhé chvíle až vyloženě smutně.
S citáty jako "Jdu ve stopách Alexandra Velikého a Caesara" alespoň očekávám, že to bude velkolepé od začátku do konce, ale nikdy to tak není. Srovnáte-li to s Gladiator, což není nerozumné, tento film byl mnohem lepší ve vyprávění příběhu o Maximovi, než Napoleon ve vyprávění příběhu Napoleon. Ve skutečnosti i Phoenixova postava Commoda byla mnohem působivějším ztvárněním. Nic z toho, co z Gladiator udělalo moderní klasiku, za kterou je dnes považováno, zde nenajdete. Intelektuální a psychologické aspekty Napoleon ambicí, úspěchu a neúspěchu buď zcela chybí, nebo mohly být zdůrazněny inovativnějším přístupem, místo aby se na ně jen naráželo prostřednictvím zápletky. Ani politickým intrikám a propagandě není věnován velký prostor.
Síla filmu spočívá spíše v zobrazení mnoha a dlouhých epických bitev, které zaplňují celé plátno krví a částmi těl. Koně a lidé, na které se mohu dívat do nejmenších anatomických detailů, jak jsou trháni na kusy za zvuku tlumených zlověstných bubnů, a to je to, co Ridley Scott ovládá. Ví to skrz naskrz a tady může Napoleon absolutně konkurovat Gladiator. V tom rozhodně nejsou problémy. Nebo jak by řekl slavný zpěvák. Scott má 99 problémů, ale bitvy nejsou jedním.
Když přijíždíme do Waterloo, tedy do hořkého konce ságy o Napoleon po neuvěřitelném množství zvratů a zvratů, nevím o něm o nic víc, než když jsem se téměř tři hodiny předtím zaparkoval v sedadle kina, a to je samozřejmě ve filmu o Napoleon velký problém.