Cuckoo

Filmová společnost NEON si myslím potřebuje trochu přiťuknout skleničkami. Začali s Immaculate začátkem tohoto roku a od té doby navázali Longlegs a nyní Cuckoo, dvěma filmy s řídkým, záhadným marketingem, které byly odměněny chválou i zájmem diváků. To nakonec vedlo k solidnímu prodeji vstupenek a pozitivním recenzím.

Ale konkrétně pro Cuckoo je to trochu úkol sledovat Longlegs, protože i když jsou oba filmy tematicky, stylisticky i mechanicky zcela odlišné, pocházejí od stejné rozpoznatelné filmové společnosti a na mnoha místech byl mezi oběma premiérami pouze měsíc. Stejně tak bych mohl hned říct, že Cuckoo není tak přísný, tematicky zakotvený a vybroušený jako Longlegs. Má neukázněnější příběh, nabízí trochu nevyrovnanější vystavění a obecně je o něco těžší se v něm vyznat než zlomyslný, brutální a brilantní hororový příběh Oze Perkinse. Ale to opravdu, opravdu neznamená, že vás Cuckoo zklame nebo by vás měl minout.

Hunter Schafer hraje Gretchen, která je nucena žít se svým otcem poté, co její matka zemře, a se svou "novou" rodinou Beth v podání Jessicy Henwickové a Almy Mily Lieuové se všichni čtyři vydávají do německých Alp, aby pomohli záhadnému panu Königovi (hraje ho Dan Stevens ve špičkové formě) při budování přírodního letoviska. Ale jako vždy se pod povrchem skrývá víc, a když König trvá na tom, že Gretchen nejezdí v noci sama domů a že v noci jsou slyšet podivné zvuky, je jasné, že toto letovisko má jinou, temnější funkci.

Přejděme rovnou k věci; je to film Schafera a Stevense od začátku do konce a každý z nich podává přinejmenším mistrovské herecké výkony, které filmu dodávají šmrnc, který potřebuje, aby prošel tím, co se občas může zdát jako mírně zmatená zápletka, která se snaží představit snadno pochopitelnou společnou nit a zároveň budovat širší mýtus. Zatímco zejména Schafer si zaslouží několik pochval v Euphoria i jinde, jedná se o mnohem fyzičtější roli, která skutečně vyžaduje všestrannost a naprostou dovednost. Ale od truchlení nad svou zesnulou matkou až po křečovité, intenzivní, klasické hororové scénáře, ona, opět po boku Stevense, je oporou.

A režisérovi Tilmanu Singerovi se také daří evokovat poměrně specifickou identitu prostřednictvím pohybu kamery, estetiky 80. let a barevné chemie (přestože se film odehrává v současnosti) a několika docela intenzivních scén, které jsou umocněny skálopevným "designem stvoření", jak to nazývá žánrová terminologie (a aniž by příliš spoilerovaly). Výsledkem je film, který nabízí tematickou soudržnost mezi strašidelným a dramatickým způsobem, jakým to dělá Longlegs, a i když není zdaleka tak děsivý nebo brutální, má na vás hlas a účinek.

O to větším zklamáním je, že Cuckoo spadá do poměrně nudné a rozpoznatelné pasti. Zejména v druhé polovině filmu je záhadná záhada vyměněna za přílišné odhalování ústředních dějových struktur a potřebu důsledně a často neustále se pokoušet vysvětlit a zasadit do kontextu to, o čem divák přemýšlel v první polovině. Výsledkem je, že obecně řečeno chápete, co se děje, ale na úkor tísnivého, klaustrofobického pocitu, který vám může dát pouze nevědomost. Jinými slovy, Cuckoo ztrácí kontrolu nad svou vlastní premisou tím, že se nám ji snaží předložit na stříbrném podnose.

Ale díky ostré hudbě, ostré režii Singera a několika rockově solidním výkonům Schafera a Stevense, Cuckoo překonává svou slabší druhou polovinu a je dalším vítězstvím NEON. Jejich dalším filmem je horor od samotného Stevena Soderbergha, natočený celý v první osobě a již sklízející nadšené recenze z různých festivalů.

Výborně, NEON.