"Jen tajemství nám umožňuje žít, jen tajemství"
Tento citát, samozřejmě od Lorcy, ale právě vymyšlený překvapivou postavou směrem k dojemnému závěru La Bola Negra (Černý míč), definuje jednu ze silných stránek nového filmu Los Javis, který jsem měl tu čest vidět na premiéře v Cannes: jeho schopnost skrýt, odhalit a zapůsobit. Protože i když se dalo očekávat jeho poselství a kontext, byla to jeho vynikající sofistikovanost, jemný způsob tkaní a odhalování, co mě uchvátilo od začátku do konce. Kolik filmů o španělské občanské válce (a o druhé světové válce a té první) se objevilo na našich plátněch, kolik pokusů odsoudit historické potlačování nenormativních sexuálních orientací a genderových identit, a přesto je La Bola Negra jiný než kterýkoli z nich, ani z první, ani druhé skupiny.
Tři dějové linie, které proplétá (Sebastián v roce 1937, Carlos v roce 1932 a Alberto v roce 2017), probíhají paralelně s mistrovstvím nejlepších filmů, které využívají tento dobře ohraný narativní prvek, ale zároveň přidávají velmi osobní nádech. Někdy sekvence mají uvolněnější, uspořádanější a podobné tempo. Jindy se během několika sekund přesuneme z okamžiku s jednou postavou na jednom místě do zcela jiné, ale vždy s doplňujícím a harmonickým záměrem. Situace jednoho vysvětluje situaci druhého, poskytuje nápovědu, doplňuje ji nebo ji jednoduše doprovází. A i když bych hudbu obvykle zmínil později, právě zde hraje skvělý soundtrack od Raüla "Refree" Fernandeze Miróa zjevnou roli, která už není jen emocionální, ale záměrně narativní a asynchronní. Například když hraje na trubku, kterou Sebastián hraje, pokračuje v tónu i po střihu, aby nastínila to, co přijde v jiném čase a na jiném místě. Nebo když si troufne rozproudit nahou plážovou oslavu ohňostrojem ve 30. letech pomocí taneční hudby.
Je to také svěží, jedinečný film. Současný děj, který se na první pohled zdá být nejpředvídatelnější nebo nejnudnější, nabývá obrovské síly, jak film postupuje, a přijímá ty další dva, až je nakonec spojuje díky vynalézavosti. A dělá to bez obětování vlastního moderního dramatu, s humornými momenty, které jsou stejně výrazné a trefné, a tím, že zdůrazňuje dvě ženy tam, kde jsme je nejméně čekali. Na jedné straně Lola Dueñas jako Teresa (Albertova matka), jedna z nejlépe vykreslených a nejvěrohodnějších postav celého příběhu. Na druhé straně třešničkou na dortu: Glenn Close jako životopiskyně Isabelle Durand, dokonalá volba pro slova, která tvoří dojemné vyvrcholení této trilogie.
Ačkoliv si kousnu do jazyka, abych neprozradil žádné záhady, které tento zážitek povyšují (a doporučuji jít na něj bez příliš mnoha znalostí), je jasné, že film čerpá z příběhu Federica Garcíi Lorcy a částečně ho vypráví; nejen o svém odkazu pro budoucí generace, ale také o svém vlivu za života, jeho poezii a tajné sexuální orientaci, skryté před veřejností, přesto vykřikované nebo zpívané v intimitě jeho blízkého okruhu či jeho spisů. Ale protože jsem to věděl ještě před návštěvou kina, líbilo se mi, jak a jak je Lorcova postava představena. Není to uděláno hollywoodským způsobem, přímo vám to vnucují do obličeje, abyste věděli, že 'slavná osobnost' je spojena s postavami. Ne, je to nejprve otázka současné aury a pak jemné představení, takže jako divák postupně cítíte jeho vliv a naznačuje vám, co inspiroval u umělců a čtenářů, místo abyste viděli jeho jméno napsáno velkými písmeny. Ve skutečnosti, jak se děj začal skládat dohromady, tento styl mě přesvědčil natolik, že odhalení postavy na obrazovce působilo téměř nuceně a zbytečně.
Carlos (Milo Quifes), když jsou sesazeny černobílé koule.
A právě tam mohu říct, že ano. Když se ke konci filmu odhalí dvě nebo tři hlavní záhady a pochopíte velké tajemství, které bylo roky střeženo, vše, co bylo předtím, získává nový rozměr. Totéž platí pro dějovou linku s Carlosem, s jeho zjevně divadelními prvky, která bez okolků prorazí stříbrné plátno a nabídne scény stejně nezapomenutelné, jako je jeho tanec s cigaretou v ruce a ústech. Jsou to poetické a divadelní prvky, které jsme opět viděli dříve, ale Los Javis je zvládají s vervou. Pokud mi dovolíte odkaz na videohru, zde umělecký projev přesahuje médium a stává se něčím větším, téměř jako se o to pokusil Sam Barlow v Immortality.
Ale já jsem ten krok udělal s menší grácií než režiséři. To, co se odehrává mezi napínavým úvodem, který vás neodvolatelně chytí, a jejich spojením je cesta mezi dvěma Španělsky té doby a tím, co z nich zůstalo v současnosti. Příběh občanské války, který rozmazává fronty a nabízí pár zajímavých nebo odlišných úhlů pohledu, vše nezbytné pro ty, kdo nostalgicky vzpomínají na časy, které nikdy nezažili. Perspektiva chlapce, který je dekretem falangista a nakonec se zamiluje do vězně. Příběh vysokopostaveného chlapce, který je v kasinu odmítnut (hlasováním pomocí onyxových kuliček) kvůli pověstem o jeho neideologických sklonech. Příběh neúspěšného dramatika, který se ponořuje do příběhů o coming outu z počátku 20. století... a nakonec odhalí něco mnohem většího. Jde o "volbu špatné cesty", ale také o inspiraci, síle umění a odvahu lásky: stejně bezohledné jako transformační.
Álvaro Lafuente (Sebastián) & Miguel Bernardeau (Rafael Rodríguez Rapún).
Protože The Black Ball je schopen řešit mnohem více problémů než jen potlačování "nových zvyků" v těch letech. Nic mi nepřišlo zbytečné, ani vizuálně, ani v zápletce, což se mi u španělské kinematografie často děje. A není to "přehnaná skromnost", jak postava Closea definuje naši národní kulturní hanbu, ale čistá elegance. Ve skutečnosti si zaslouží zmínku i krátká role Penélope Cruz jako umělkyně Nené Romero; Je to ohromující eso v rukávu, která filmu vdechuje nový život svou chuleríí a texty, které šikanátorům plivá do tváří, a ti jsou přirozeně zaskočeni vlastní fascinací její krásou.
Proto je místy také zábavný, autentický, i když mám pocit, že v prostředních částech trochu ztrácí rytmus a jistě bude působit jako nudný, příliš doslovný ve své symbolice nebo příliš přehnaný. Pro mě je chytrá, technicky vynikající a pečlivě detailní, La Bola Negra silná a poetická a slouží k rozvoji a upevnění filmařství Los Javis. Nakonec, když padal studený sníh, jsme všichni odešli z kina s potlačováním emocí, vědomi si, že jsme právě byli svědky něčeho výjimečného.
Penélope Cruz jako Nené Romero.
Carlos González jako Alberto, Lola Dueñas jako Teresa a Glenn Close jako Isabelle Durand.
