Bugonia , nejdražší film Yorgose Lanthimose a jeho čtvrtá spolupráce s Emmou Stone, možná nebude vzpomínán jako jedna z jeho klasik nebo alespoň originálnějších děl, protože jde o remake korejského filmu z roku 2003 Save the Green Planet! od Jang Jun-hwana, který poměrně věrně sleduje stejný děj. To však neznamená, že film není pro Lanthimose a scenáristu Willa Tracyho (z dalších brutálních prvotřídních satir jako The Menu nebo Succession ( chytře převzat surrealistickou premisu a umístěn do okamžitě rozpoznatelného světa konspiračních teoretiků, negacionistů, plochozemců a dalších pomatenců, kteří se nevysvětlitelně zdají být stále hlasitější a hlasitější.
Děj sleduje generální ředitelku obrovské farmaceutické společnosti, kterou hraje Emma Stoneová, kterou unese muž a jeho sestřenice, posedlá tím, že je ve skutečnosti mimozemšťankou z galaxie v Andromedě. Bez velkého hereckého ansámblu z jiných filmů, jako jsou Lobster nebo Kinds of Kindness, je Bugonia povýšen dvěma mimořádnými hlavními výkony Stonea a Jesseho Plemonse (chudák Plemons, opět typově obsazený do role hillbilly/cvoka/doslovného nacisty po jiných nepřátelských rolích v Civil War a Breaking Bad ), oba vyzařují směs zoufalství a empatie navzdory svým nepříjemným rolím, díky nimž je fascinující se na to dívat.
Vedle několika hereckých výkonů hodných Oscara se Aidan Delbis, herec na autistickém spektru, který hraje bratrance únosce, stává průlomem filmu, a přestože je relativně vedlejší postavou, ztělesňuje lépe než kdokoli jiný dopady existencialistické krize, kterou vám tento film, i když je často brutálně vtipný a zlomyslně zábavný, může způsobit.
Stejně jako paranoidní lidé, kteří věří, že za vším je skrytá pravda, je Bugonia filmem kontrastu. Je to krásný film, natočený v VistaVision s úzkým záběrem 4:3 a záběry nízko nad zemí, které zvyšují úzkost z únosu a duševní labilitu jeho postav, ale neztlumí teplé barvy útulného ranče a nádherné výhledy na včelí úly, které Plemonsova postava má. To vše přispívá ke střetu emocí, který film přenáší, v němž jsou někdy ty nejveselejší scény zároveň ty nejvypjatější a nejznepokojivější. Rozesměje vás, nejprve kvůli absurditě situace a poté kvůli absurditě společnosti obecně, směje se až do svého nihilistického, ale šokujícím katarzního konce.
Snad klíčovým aspektem, který činí Bugonia tak účinným, je to, že i když jsou postavy výrazně hraniční, jak se od Lanthimose očekává, působí uvěřitelněji než jiné alegorické satiry, jako jsou Chudáci Věci, otevřenější interpretaci. Stoneovou postavou může být váš šéf nebo generální ředitel vaší společnosti, který vám říká, že je v pořádku odejít v 5:30 a nedělat přesčasy, ale "padá to na vaše svědomí", a který věří, že vaše kvóta je důležitější než vaše vlastní zdraví; a Plemonsova postava by mohla být vaším zdvořilým sousedem, který je ze všeho paranoidní, a později jste šokováni, když ho vidíte ve zprávách o tom, jak duševně nemocný ve skutečnosti byl, a přesto se o to nikdo nestaral.
V tomto ohledu mohl film každou z nich zarámovat jako padoucha nebo (což je pravděpodobnější pro Plemonse a jeho směšné teorie) blahosklonně. Místo toho Lanthimos dbá na to, abyste nestáli na žádné straně, snad s výjimkou nihilistického pohledu, který vyplývá z uvědomění, že jediným odporem vůči moderní kapitalistické společnosti je buď přijmout svůj osud včelího dělnice... nebo podlehnutí šílenství.
Yorgos Lanthimos si v Bugonia dělá legraci ze vzestupu negacionistů a zastánců ploché země, ale také z bezduchých korporací a průmyslu, které nás odlidšťují. Vykresluje velmi pesimistický obraz naší společnosti, takový, který nepotřebuje alegorické obrazy nebo dystopické reality, aby je rozpoznal. Ale navzdory tomu, jak znepokojivé jsou některé scény a jak pesimistické to celkově působí, užijete si spoustu zábavy při sledování Bugonia (a neméně důležité je, že budete ohromeni třemi mimořádnými výkony). Z divadla možná odcházíte trochu ztraceni s vírou v lidskost, ale určitě se při tom hodně nasmějete.
