Začnu tím, že se vás pokusím informovat o situaci mezi mnou a panem Davidem Fincherem. Víte, jsme přátelé. Blízcí, blízcí přátelé, kteří se znají již dlouho a pravidelně si navzájem chválí práci. Nebo ne, to bylo špatně. Úplně špatně. Pan Fincher ve skutečnosti neví, kdo jsem, a nemá ani ponětí o nesmyslech, které denně šířím v textové podobě, ale já ho znám dobře. Nebo taky jo... Ne. To bylo taky špatně. Samozřejmě neznám Davida jako člověka, ale jsem to, co by mnozí nazvali Fincherovým fanboyem. Miluju tu hru. Miluju Seven. Miluju Klub rváčů. Miluju Gone Girl. Miluju Mindhuntera. Miluju The Social Network, takže to není o nic těžší, pokud to neděláte - můžete si zde ustřihnout jednu nebo dvě hodnotící tyčinky. Protože Fincher je můj domácí bůh, prostě a jednoduše.
Na motivy francouzského komiksu Le Tueur (Jacamon / Matz) vypráví The Killer o bezejmenném vrahovi ztvárněném Michaelem Fassbenderem, který v úvodní scéně čeká na hotelovou kontrolu "cíle", který má být z důvodů, které nejsou nikdy odhaleny, zavražděn. Práce se pokazí, věci se pořádně zamotají a The Killer je nucen v divoké panice uprchnout. Pak se jeho zaměstnavatel snaží zahladit stopy tím, že najme další dva vrahy, kteří mají za úkol poslat našeho bezejmenného vraha do říše mrtvých. Nikdy to není nijak zvlášť násilné (kromě skutečného dovádění v domě na Floridě), ale vždy je to fascinující a nádherné.
Fassbenderův chladnokrevný zabiják je stejně vypočítavý jako inteligentní, a jak sám sebe popisuje, řídí se několika jednoduchými pravidly a přístupy k velmi náročné práci cestování po zemi a zabíjení jiných lidí. Držte se plánu. Nikdy se neodchylujte. Nikdy neimprovizujte. Nevěřte nikomu. Nedělejte nic, za co nedostanete zaplaceno. Necítit žádnou empatii. Fincher buduje neuvěřitelně stylový noirový svět zalitý měsíčním světlem a mihotavým světlem zářivek uvnitř napůl dokončené kanceláře, kde se The Killer skrývá.
Film jako celek je vyprávěn výhradně z pohledu The Killer a je to vhled do života bez vztahů mimo jeho zaměstnavatele a oběti, které zabíjí, do nichž je nám dovoleno vstoupit. Hodně je to o splynutí s davem. Použití davů a vizuální anonymity jako převleku. Hodně z toho je o čekání. Skauting. Čekání. Sledování. Když se věci vyhrotí, je to často tak chladné, realisticky nedramatické, což je samozřejmě přesný opak toho, jak tento typ thrilleru obvykle vypadá. Nekonají se zde žádné 800 metrů dlouhé zabíjení odstřelovači, žádné automobilové honičky ani skákání mezi střechami. Zapomeňte také na karatistické kopy nebo bazuky. Fassbenderův zabiják upřednostňuje umlčený Glock kvůli jeho spolehlivosti a relativně nízké hmotnosti. Je systematický, velmi přesný, pečlivý a zkušený způsobem, díky kterému věřím v postavu bez pochybností a váhání. Fassbender je zde velmi dobrý.
Kamera Erika Messerschmidta (Mank, Mindhunter) je možná nejlepší částí tohoto filmu. Každý jednotlivý záběr by mohl být zarámován a způsob, jakým on (spolu s Fincherem) využívá přirozené světlo z pouličních lamp, baterek a světlometů z projíždějících aut - je naprosto skvělý. Ale jak dobré to je... Vážně? The Killer není Fincherův nejlepší okamžik. Zdaleka ne. Konec mi připadá zkrácený a rád bych zde viděl více, hlubší vhled. Je to však ledově chladný, super cool, ultra stylový thriller, který baví a fascinuje.
